«The Post» — чудовий фільм, але «The Times» був би більш точним

Коли журналісти побачать «The Post», який виходить обмеженим випуском у п’ятницю, їхній природний інстинкт буде порівнювати фільм із двома класиками газетного жанру: «У центрі уваги» та «Всі люди президента».

Володар «Оскара» 2015 року «У центрі уваги», звісно, ​​заснований на викритті Пулітцерівською премією Boston Globe сексуальному насильстві над дітьми з боку католицьких священиків і приховуванні цього церквою. 41-річний фільм «Всі люди президента» також є лауреатом Пулітцерівської історії — про репортаж Washington Post Watergate, який відбувся в 1972 році, через рік після подій, описаних у новій картині.

У «The Post» режисер Стівен Спілберг зосереджується на висвітленні документів Пентагону. І він створив картину з усією драматизмом обох її попередників, як вони отримали історію. Направляючи покійного видавця Post Кетрін Грем, Меріл Стріп приголомшує своїм зображенням керівника епохи 70-х, який був змушений прийняти або зламати корпоративні рішення перед обличчям покровительської, часто не підтримуючої корпоративної культури, що складається з усіх чоловіків. (Аудиторія попереднього перегляду аплодувала кільком сценам Стріп, які, здається, вирвані з сьогоднішніх заголовків.)

Також є багато гострих відчуттів. Репортери поспішають, всупереч найжорстокішим термінам, відновити вкрадений Пентагоном архів секретних урядових документів, які вони отримали від джерела інформації Деніеля Еллсберга — документів, які розкривають десятиліття адміністраційної брехні про участь США у війні у В’єтнамі. І Грем робить один дзвінок зі свого телефону, перед обличчям погроз уряду на адресу Post, буквально коли прес-оператори чекають, коли вона скаже: «Вперед. Ходімо. Опублікувати».

А ще є Том Хенкс у ролі Бена Бредлі, покійного виконавчого редактора Post, чиє нюансне зображення його стосунків з Гремом викликає захват.

Коротше кажучи, якщо ви шанувальник журналістики, ви повинні подивитися цей фільм. Але принесіть скептицизм вашого журналіста в театр із собою. Згодом ви, ймовірно, захочете провести додаткові дослідження Документи Пентагону .

Що стосується мене, я не пам’ятаю, щоб коли-небудь відчував таку реакцію любові/ненависті до фільму.

Звісно, ​​любов за виступ Стріп і яскраве зображення критичного двотижневого періоду в житті великої новинної організації з Гремом у точці опори. Але також за те, як її сміливість перетворила Post на організацію, яку ми знаємо сьогодні. Протягом тих тижнів Грем розвинула самопочуття і допомогла створити міцні корпоративні та редакції, які через рік дозволили команді Бредлі, у складі Боба Вудворда і Карла Бернстайна, побити Уотергейтський лозунг усього життя.

«Цей фільм багато значить у цей період історії», — каже Лен Дауні, який був помічником міського редактора в Post у 1971 році, зрештою ставши заміною Бена Бредлі на посаді виконавчого редактора. «По-перше, за акцент на позитивній стороні конкуренції між New York Times і Washington Post. На той момент ми стали національним і міжнародним конкурентом Times. І сьогодні вони, безсумнівно, є двома провідними газетами у притягненні цієї адміністрації до відповідальності». Дауні, який працював консультантом у «The Post», сказав у телефонному інтерв’ю, що вважає його рівним іншим улюбленим журналістським фільмам: «У центрі уваги» та «Всі люди президента». (Зараз професор Університету штату Арізона, Дауні змінив у 2008 році в Post спочатку Маркус Браучлі, а в 2012 році Марті Барон, нинішній виконавчий редактор Post, який раніше редагував Globe. Лідерство Барона під час репортажів Globe's Church було зображено в «Прожектор».)

Більш ніж один член команди, який створив «The Post», описав це як любовний лист до американської журналістики, який прибув саме в потрібний момент історії.

То чому я маю негативні почуття? Тому що загальна історія документів Пентагону як журналістики здається якимось перекрученим постцентричним фокусом фільму. Під час попереднього перегляду, який я бачив, я розмовляв з кількома учасниками, які навіть не підозрювали, що Times, а не Post, отримала Пулітцерівську премію публічної служби за висвітлення документів Пентагону. (У фільмі Пулітцер не згадується.) Як стверджує журналістське журі Пулітцера 1972 року, рекомендуючи New York Times для отримання премії, робота репортерів Ніла Шіхана, Хедріка Сміта, Фокса Баттерфілда та Е. У. Кенуорті була «поєднанням репортажів із розслідувань, аналізу, досліджень та письменницьких робіт — усе це додало значущих державних послуг не лише для читачів The Times, а й для всієї нації». Робота Пошти, якою б чудовою вона не була, не згадувалася.

Але спочатку дозвольте мені звернути увагу на те, що мені сподобалося в «The Post», на додаток до акторської гри.

Один із двох сценаристів, Джош Сінгер, також сценарист «Spotlight», зазначає в інтерв’ю, що, хоча «трьома основними темами нового фільму є журналістика, фемінізм та моральне лідерство», фільм зосереджує бізнес на компанії. «Це найкращий кейс у бізнес-школі, який я коли-небудь бачив», — каже він, хоча «Spotlight» краще служить кейсом для школи журналістики.

Грем довелося боротися з ризиком для її компанії через судовий позов уряду, який міг зірвати первинне публічне розміщення акцій, яке запускала Post. У той час Post була «маленькою газетою з великими амбіціями» — лише другою за величиною газетою в округу Колумбія, після Washington Star — і Сінгер вказує на особливу вразливість, з якою вона зіткнулася, коли її оскаржували суди, оскільки Times також був. «Навіть із «Всі люди президента» та «У центрі уваги» ви насправді не бачите інституційного хребта», — каже він, хоча в їхніх редакціях, безперечно, є сміливість.

«The Post» також чудово написаний. Сценарій розвинувся на основі сценарію, написаного першою сценаристом Ліз Ханни, який вона базувалася переважно на мемуарах Грема, «Особиста історія». Спілберг, який був вражений цим першим сценарієм, сказав, що сценарій покращився, коли інший матеріал брався з таких джерел, як «Гарне життя», Автобіографія Бредлі. (У цій книзі лише 13 сторінок присвячено документам, порівняно з 80 для Уотергейта та його наслідків. Життя редактора більш централізовано відображено в нещодавньому документальному фільмі HBO «The Newspaperman», оповіданому самим Бредлі завдяки його власному оповіді в аудіокнизі.)

На додаток до сценарію, як я дізнався з періоду запитань і відповідей після показу в Нью-Йорку зі Сінгером і Ханною, реклама Стріп скрасила фільм — як коли Грем сказав особливо поблажливому керівнику компанії Post: «Дякую, Артуре, за твою відвертість».

Численні дрібні штрихи Спілберга (підкреслені майстром Джоном Вільямсом) допомагають розгорнути історію, коли маленький, амбіційний пост починає боротися з гігантською Times разом з Білим будинком Ніксона. Один із таких моментів, витягнутий із рядка в книгах Грема та Бредлі, редактори Post та репортери проходять повз 10-річну Марину Бредлі, коли вона продає лимонад біля будинку своїх батьків, де проходить імпровізована зустріч щодо документів Пентагону. всередині. Оскільки гроші на лимонад накопичуються на кухні, створюється враження, що Марина керує більш прибутковим підприємством, ніж бідна пошта.

Однією злегка гіркою ноткою для мене була сцена, в якій Бредлі — почувши чутки про репортер «Таймс» Ніла Шихана, який готує блокбастер — посилає стажера Post до Нью-Йорка, щоб дізнатися, що задумав Шихан. У ліфті Times стажер бачить макет на першій сторінці наступного дня з написом «NEIL» у верхній частині сторінки. Облікового запису немає в книзі Бредлі, і Дауні каже, що думає, що сцена у фільмі була творчою ліцензією. (Дивно, як справжня Кей Грем відреагувала б на таку хитрість.)

Щодо того, що ще в «The Post» відвернуло мене, то скарги серед нинішніх і колишніх керівників і ветеранів New York Times несуть у собі вагу, хоча деякі навмисно трималися подалі від попередніх переглядів. (Подумайте на мить, який процес мислення стоїть за таким рішенням журналістів, які зазвичай прагнуть розглянути всі сторони проблеми.)

«Я не думаю, що побачу це, незважаючи на благання режисерів», – говорить у електронному листі нинішній виконавчий редактор Times Дін Баке. «Найсміливіше рішення прийняв Артур Сульцбергер (покійний батько нинішнього видавця Times, відомий як Панч) — опублікувати першим і поставити всю свою компанію. Це було все, що він мав. Ґрем заслуговує багато чого. Але Артур заслуговує на більше, ніж на те, що він отримує. І мені боляче, що покоління ніколи не дізнається про історію видавця, який поставив усю свою компанію на найважливіше журналістське рішення епохи».

Баке каже, що, на його думку, режисери «шукали зірки для Меріл Стріп. А Бредлі такий сексуальний персонаж. Я думаю, що драма і комерція перевершують історію Голлівуду».

Більш інтуїтивну реакцію надійшов відставний репортер Times Фокс Баттерфілд, молодший член команди з чотирьох осіб, яка три місяці таємно працювала над історією Pentagon Papers 1971 року та розлютила Білий дім Ніксона. «The Post’s — це історія другого дня», — каже Баттерфілд у телефонному інтерв’ю. «Таймс одна лише отримала Пулітцерівську премію за справжню історію» і має бути центральним елементом будь-якого фільму про газети. «Мені нецікаво це бачити. Мене виховали на історика, і це жахлива історія».

У 81-річного Шихана погане здоров’я, він не бачив фільм і не може коментувати, – розповідає його дружина Сьюзан, журналістка і письменниця, в електронних листах. Однак вона зазначає, що дві їхні дочки та один онук, 10-річний Ніколас Шихан Бруно, відвідали прем’єру минулої п’ятниці у Вашингтонському Newseum. Їхнім дочкам «фільм сподобався, незважаючи на глибоке знання його історичної неточності». Щодо Ніколаса, то йому «подобався фільм із багатьма посиланнями на Ніла», і Стріп розсміявся, коли сказав акторці: «Мій дідусь каже, що це честь називатися S.O.B. Річардом Ніксоном».

Бен Бредлі-молодший, який був редактором проекту Boston Globe для оповідань про Католицьку церкву і знявся у «Spotlight», не бачив «The Post» минулого тижня, хоча йому особливо цікаво побачити, як Том Хенкс грає його батька. . Але, каже Бредлі в електронному листі, «я скажу, що я дуже прихильно ставлюся до засмучених людей Times. Я маю на увазі, вони порушили історію Pentagon Papers, але The Post отримує фільм? Це було б трохи схоже на те, щоб віддати «Всіх людей президента» «Таймс».

Чому в центрі уваги фільму потрапила газета «Пост», а не «Таймс», яка отримала Пулітцера? «Я припускаю, що Спілберг вважав, що розповідь про професійне дорослішання Кетрін Грем із Беном-старшим як її провідним є більш переконливим способом розповісти історію Pentagon Papers», — каже він. «Але при цьому створюється відчуття, ніби «Таймс» обдурили».

Він додає: «Що стосується «The Post» проти «Spotlight», перше відбувається майже повністю на рівні видавництва та редагування, тоді як «Spotlight» — це в першу чергу репортерська процедура про те, як команда репортерів розгадала велику історію та священна установа для відповідальності. Мені здається, це важко подолати, тому що, на мою думку, репортери завжди заслуговують на повагу».

Сінгер, який називає себе «драматургом, а не істориком», каже, що він не впевнений, що фільм про репортерів Times, які працюють за зачиненими дверима, був би настільки захоплюючим для глядачів, як історія The Post, у якій за участю Грема та старшого Бредлі. А коли їх грають Стріп і Хенкс, «я думаю, що це фільм, який має потенціал захопити серця та уми всієї країни», — каже він. Як би не відзначався «Оскар» «Spotlight», його касові збори не були серед лідерів року. «Якщо ви хочете фільм, який показують у Канзасі, — каже Сінгер, — вам потрібні такі кінозірки, як Меріл і Том».

В інтерв'ю Том Хенкс виступив на прем’єрі Newseum з нинішнім редактором Post Бароном, редактор Post запитав актора, що він думає про суперечку з Times, «яка була певною мірою апоплектичною щодо ідеї, що цей фільм про документи Пентагону зосереджений на Washington Post…».

На це Хенкс відповів: «Чесно кажучи, у них не було Кетрін Грем. Якби у них була Кетрін Грем, ми б назвали її «Нью-Йорк Таймс». Ми були б тут, і ви, хлопці, були б розлючені».
Барон відповів: «На даний момент у нас немає претензій».

Хенкс вважає, що новий фільм надає «Таймс» «усю повагу та довіру», на яку вона заслуговує. «Ми граємо в догонялки New York Times, статті Ніла Шихана», — сказав він. «Це головна історія того, що ми робимо». Але поява Грема в Post — це те, що «виводить цей фільм із фільму про те, як висвітлюється певна історія», — сказав Хенкс. «Ви можете просто назвати цей фільм «Кетрин», і він буде настільки ж точним щодо того, що відбувається, як якщо б ви назвали його «Документи Пентагону» або «Пошта».

Є підозра, що New York Times не мала б «ніяких претензій» до такої зміни назви.

Дивіться трейлер:

Виправлення: Попередня версія історії помилково звучала так, ніби Марті Барон безпосередньо змінив Лена Дауні, коли насправді Маркус Браучлі був прямим наступником Дауні. Це з’ясовано.