Як NYT використовував відеокриміналістику, щоб розповісти «найповнішу» історію стрілянини в Лас-Вегасі

Існує гора доказів, які підтверджують, що сталося, коли Стівен Педдок обстріляв фестиваль кантрі-музики в Лас-Вегасі на початку цього місяця.

Хоча традиційна журналістика, як правило, віддає перевагу поясненням з офіційних джерел над інформацією, отриманою з доказів, хронологія подій — приблизно 10 хвилин паніки — змінювалася кілька разів, оскільки поліція надала нову інформацію про справу.

Щоб доповнити мінливий сюжет, наданий правоохоронними органами, і пролити світло на запитання без відповіді, New York Times об’єднала наявні докази, щоб створити незалежну хронологію стрілянини, в якій загинули 58 людей і ще сотні отримали поранення. The відео , створений із записів очевидців, аудіо з поліцейських і пожежних сканерів, відео з камери поліції та інших відомих фактів, надає те, що каже це «можливо, найповніша картина того, що сталося на сьогоднішній день».

Використовуючи техніку під назвою «відео-репортаж» або «відеокриміналістична експертиза», яка була розроблена такими правозахисними організаціями, як Forensic Architecture, Human Rights Watch і Amnesty International, команда Times відновила 10-хвилинну ярість Педдока, ідентифікувавши всі 12 стрілянини і помістивши їх на шкала часу.

Агентство соціальної розвідки та новин Storyful було одним із перших, хто застосував ці методи перевірки до журналістики, але «для широких читачів або широкої аудиторії для них це щось нове бачити в New York Times», — сказав Мелахі Браун, старший продюсер оповідань у Times, який раніше працював у Storyful.

Браун каже, що підходив до цього процесу, розглядаючи всю інформацію — відео з соціальних мереж, поліцейські камери та аудіо-відправки в цьому випадку — як «сировину журналістики».

«Можливість використовувати будь-яку інформацію за допомогою традиційних та нових цифрових методів, а потім аналізувати цю інформацію за допомогою криміналістичного аналізу, надає вам дійсно потужний інструментарій для оповідання та розслідування», – сказав він.

Ось як Браун і відеовідділ New York Times зібрали, проаналізували та опублікували докази з Лас-Вегаса в єдину хронологію.

ЗБІРАЙТЕ НЕДІЛЬНУ ІНФОРМАЦІЮ
Браун і його команда почали складати хронологію, збираючи відео очевидців з Associated Press і Storyful. Вони шукали в соціальних мережах невиявлені кліпи, деякі з яких з’явилися, коли поліція дозволяла відвідувачам концерту повернути майно, яке вони залишили на фестивалі. Загалом вони знайшли близько 40 відео.

Там, де це було можливо, команда звернулася до користувачів, які завантажили відео, щоб отримати оригінальні файли, оскільки вони, як правило, містять більше інформації, оскільки багато сайтів соціальних мереж видаляють метадані, коли користувачі завантажують фотографії або відео.

Відео з камери Bodycam надано Департаментом столичної поліції Лас-Вегаса, аудіо з поліцейського та пожежного сканера Трансляція , інструмент, який створює потоки громадської безпеки, доповнив необроблену інформацію.

ОРГАНІЗУЙТЕ ТА АНОТАЦІЙТЕ ВІДЗЕМКИ
Команда почала будувати риштування, замовляючи відео, виходячи з того, де кожне було знято: з різних місць фестивалю, на громадських вулицях або в готелі Mandalay Bay, де перебував стрілець.

«Здебільшого це було досить легко», – сказав Браун, оскільки відео було знято на досить невеликій території з великою кількістю впізнаваних орієнтирів.

Підказки у відео, такі як вуличні ліхтарі та Луксорський обеліск на відстані, у поєднанні з інформацією про місто з Google Street View, стали цінними способами перевірки автентичності та місцезнаходження. Команда також перевірила необроблені файли геолокаційних даних, переглянула супутникові знімки до і після зйомки і навіть звернулася до місячного калькулятора, щоб визначити майже точне розташування.

Браун використовував систему нумерації (назви на основі 1.0 для фестивальних майданчиків, 2.0 для бульвару Лас-Вегас тощо), щоб організувати відеозаписи в електронній таблиці. Він почав записувати грубий аналіз різних черг. З'явилися візерунки. Знання розташування готелю відносно місця зйомки відео допомогло проаналізувати звуки вогнепальної зброї.

LINE UP AUDIO
Використовуючи Adobe Audition і Premiere, відеожурналіст Барбара Марколіні вибудовувала кожну серію пострілів за допомогою звукових сигналів із відео. Дивлячись на «підпис» кожної наданої серії, команда визначила 12 окремих черг вогню назовні від готелю.

Використовуючи ці серії як орієнтири, вони змогли вирівняти всі відео за менш ніж одну секунду.

Браун виклав їх у графік прем'єри, надавши команді всю подію від початку до кінця. У них було щонайменше три відео з різних ракурсів для кожного пострілу, які вони почали контекстуалізувати далі за допомогою аудіо сканера та попередньої інформації.

РОЗУМІТИ ВИДАЛЬНІШІ
«При цьому, оскільки ви чуєте різні звукові моделі під час пострілу… це викликає питання про те, що відбувається і чому стрілець поводився саме так», – сказав Браун.

Наприклад, це відео , узятий з автомобіля прямо під стрілянином, містив як гучні черги, які стріляли назовні з готелю, так і глухий порив, який, здавалося, був надзвичайним.

«Я не міг зрозуміти, що це було», – сказав Браун. «Це не було зафіксовано камерами, які записували кожен інший сплеск на фестивалі».

Для аналізу команда надіслала відео CJ Chivers, журналісту-розслідувачу Times і ветерана морської піхоти, який написав книгу про історію АК-47, і Томасу Гіббонс-Неффу, штатному письменнику Times, який також є ветераном морської піхоти. . Дует встановив, що відсутність тріщин куль, але чутний звук вибухів патронника вказував на те, що стрілець у цей момент стріляв у приміщенні, можливо, розпилюючи кулі в коридорі на охоронця та інженера будівлі.

ВСТАНОВИТЬ ЧАСОВІ РАМКИ
Оскільки всі відео вишикувалися один щодо одного, команда мала визначити початкову та кінцеву точки на основі фактичного часу.

На деяких кадрах з’являються годинники (див. приклад на 20-секундній відмітці у відео Times), які допомогли встановити часові рамки, але Браун також використовував додаток під назвою Слідчий щоб переглянути дані EXIF ​​для часу початку відео. Ці методи можуть бути помилковими, але команда виявила, що шість з них вказують на час початку в межах трьох секунд один від одного.

ВСТАНОВИТЬ КУЛЬКУ
На основі знань, отриманих від Джона Хуанга та його роботи над a пов'язаний твір про модифіковану зброю Педдока Браун і Девід Ботті, контрактні відеорепортери з Times і ветеран морської піхоти, повернулися до аудіофайлів, щоб ізолювати тріщини куль. Їм вдалося встановити кількість пострілів, що послужило основою для подальшого аналізу.

Наприклад, перша серія містила 59 або 60 пострілів, хоча Педдок використовував магазини на 100 патронів (наступні три серії містили близько 90 пострілів).

«Ми не знаємо, що це пояснює, і поліція має відповісти», – сказав Браун.

НАДАЙТЕ КОНТЕКСТ
Команда відеозйомок сперлася на відділ графіки, щоб доповнити вихідні кадри макетами кімнат, екскурсіями Google Earth та іншими візуальними елементами. Національна команда надала додаткову інформацію з власних джерел у поліції та інших людей, знайомих із справою.

РОЗГЛЯДАЙТЕ ЗАПИТАННЯ БЕЗ ВІДПОВІДІ
«Є багато речей, про які ми досі не знаємо», – сказав Браун.

Незрозуміло, чи Педдок зробив свої перші постріли в офіцера безпеки, чи офіцер перервав свою першу чергу вогню (що може пояснити коротшу першу чергу). Ми не знаємо, чому Педдок випустив кілька одиночних пострілів на старті, або навіть у що він цілявся. Ми не знаємо, що означають два хлопки, почуті в кінці.

«Ми очікуємо, що вийде набагато більше. З готелю буде запущено відеоспостереження, більше відео з підрахунком поліцейських, і з часом ми отримаємо набагато повнішу картину», – сказав Браун. «Ми впевнені в доказах, які ми представляємо, але є ще багато запитань, на які потрібно відповісти».

Зверніть увагу на психологічне здоров’я
Ми з Брауном не багато говорили про це, але перегляд травматичних кадрів може мати значний вплив на психічне здоров’я журналіста. Такі ресурси, як Дарт-центр , Центр Картера і курс Пойнтера журналістика і травма є цінними для подолання наслідків взаємодії з цими матеріалами.

Хоча відеозвіти про розслідування є досить новим для журналістики, Перший проект новини має безліч тематичних досліджень, дописів у блозі та тренінгів для журналістів, які хотіли б дізнатися більше.

Браун сказав, що він сподівається, що більше журналістів дізнаються, як сприймати необроблену інформацію, надану відео очевидців та інших первинних джерел, щоб надати ясність навколо великих історій.

«Ми використовуємо якомога більше можливої ​​інформації, розбираємо її, а потім відновлюємо, щоб побачити, що має сенс і які шаблони існують, щоб скласти повну картину події», — сказав він.

Дізнайтеся більше про інструменти журналістики за допомогою Try This! — Інструменти для журналістики. Спробуйте це! працює від Лабораторія Новин Google . Це також підтримується Американський інститут преси і Фонд Джона С. та Джеймса Л. Найта