Тоді NYT створив мультимедійну історію з використанням тіньових ляльок і отримав премію «Еммі».

Це історія про команду журналістів та аніматорів, які працювали в трьох країнах, щоб розповісти історію про людину, яка жила таємним життям. Журналісти, які працювали над сюжетом, не зустрічалися віч-на-віч до кількох місяців після того, як історія була закінчена.

На той час їхні роботи отримали премію «Еммі», отримали нагороди World Press Photo Awards та Канадського міжнародного фестивалю документального кіно, а також були фіналістами Peabody Awards.

Жінка в Парижі мала написав книгу про її батька Адольфо Камінського. До 19 років Камінський підробив паспорти та інші документи і врятував життя 14 000 євреїв, які врятувалися від нацистів.

Усі ці роки він жив у Парижі, невідомий своїм сусідам, навіть коли продовжував підробляти документи для біженців, які тікали від сучасних репресивних урядів по всьому світу.

Це була така дивовижна історія, що команда Times дивувалася, як ніхто ніколи не розповідав цю історію. Причина в тому, що Камінський не розкривав цього, крім своєї дочки.

Репортер Times Памела Друкерман висловила ідею розповісти історію Камінського та включити відеоверсію для онлайн. Відеовідділ доручив проект продюсерам Олександрі Гарсії та Саманті Старк.

Адольфо Камінський підробив тисячі документів для звільнення людей, які тікали від нацистів.

Коли йому виповнилося 17 років, Камінський, який мав російсько-єврейське походження, жив в окупованому нацистами Парижі і ледь уникнув депортації до Освенцима, використовуючи підроблені документи. Він поєднав свої художні навички з навчанням, якому він навчився в пральні, щоб видалити барвники та плями. Єврейське підпілля завербувало його для виготовлення документів, які б рятували життя. До моменту закінчення війни Камінський був головним фальсифікатором французького Опору.

Гарсія сказав Пойнтеру. «Ми з моєю колегою Самантою Старк прочитали книгу, і там було так багато насичених історій, які були настільки драматичними, що (ми відчували), що їх потрібно розповідати як історії — ми знали, що нам знадобиться багато ілюстрацій. Потім ми почали думати про анімаційний фільм. Ми зв’язалися з кількома анімаційними будинками, і одна оцінка склала 150 000 доларів за дев’ять хвилин анімації. Я подумав: «О-о, нам краще це переосмислити». '

Гарсія

Алекс Гарсія — один із найбільш адаптивних мультимедійних оповідачів, яких я знаю. Вона викладала зі мною в Poynter і наголошує на необхідності вивчати нові способи розповіді. (Ви можете спробувати її роботу її відеоканал Times. )

Але цей проект мав багато проблем.

«Багато з цієї історії було в минулому», — згадував Гарсія. «Одного вечора о четвертій ранку я згадав живу трупу лялькового театру тіней. Вони використовували проектори і розповідали історії наживо. Боже, вони використовували папір — усе життя цього хлопця займався виготовленням паперів».

Команда Times зв’язалася з Manual Cinema в Чикаго. Manual описує процес оповідання: «(Manual) поєднує тіньові ляльки ручної роботи, кінематографічні техніки та інноваційний звук і музику, щоб створити захоплюючі візуальні історії для сцени та екрану. Використовуючи старовинні проектори, кілька екранів, ляльок, акторів, камери живої трансляції, багатоканальний звуковий дизайн і живий музичний ансамбль, Manual Cinema перетворює досвід відвідування кінотеатру і наповнює його живістю, винахідливістю та театральністю».

І вони зробили проект доступним, тому що, за словами Гарсія, вартість буде «це певна частка, невелика частка від оцінки вартості анімації, це точно», тому що Manual Cinema був зачарований історією, і «вони дуже наполегливо працювали, щоб зробити це». працювати в рамках нашого бюджету». Manual Cinema також створив оригінальну партитуру для фільму.

Фото люб’язно надано Manual Cinema, який використовує паперові ляльки, проектори, кілька екранів і акторів для ілюстрації живих шоу та фільмів.

Але було багато проблем. Команда Manual Cinema прямувала до Шотландії, щоб виступити. The Times хотіла завершити історію. «У нас було шість тижнів або близько того, щоб зібрати разом дев’ять хвилин ілюстрацій до історії, але команда Manual була повністю захоплена цією історією, і вони хотіли це зробити». Проблеми матеріально-технічного забезпечення не дозволили Гарсії та Старку поїхати до Парижа. «Тому ми попросили репортера зняти тонни фотографій інтерв’ю; ми підготували мільйон запитань, які репортер задавав для нас, щоб ми могли створити сюжетну лінію в аудіо. Ми найняли фотографа та польового продюсера з Лондона, щоб зняти відео».

Отже, нагадаємо, історія створювалася з Нью-Йорка, репортер був у Парижі, фотограф був із Лондона, а аніматори створювали анімацію короткого повнометражного фільму за допомогою паперових ляльок після того, як вони закінчили свої живі виступи в Шотландії, поки з використанням орендованої продакшн-студії. Усі інтерв’ю були б французькою мовою, тому все вимагало б перекладу та субтитрів, і, до речі, вся історія була б від першої особи, тобто вся історія пов’язана зі спогадами старої людини, яка жила таємним життям як фальсифікатор.

Алекс Гарсія каже, що ця історія та всі виклики, які вона представляла, змінили її уявлення про онлайн-мультимедіа. «Коли справа доходить до розповіді історій за допомогою відео, можна подумати, що це має відбуватися в сьогоденні в реальному часі. Це лише показало мені, що це все про історію», – сказала вона.

Команда знала, що ця історія може винести уроки життя, тому Times опублікував ресурс для студентів на «The Learning Network». Він містить запитання, які читачі могли б розглянути під час перегляду історії. Це чудовий ресурс для вчителів, які хочуть перетворити відео на навчання письму чи навіть історії.

Коли його запитали, як людина стає фальсифікатором, Камінський відповів: «З необхідності і випадково». Таку саму відповідь могла б дати команда Times і Manual Cinema про те, як створити документальний фільм про підпільного героя, який тримав свою історію при собі протягом 70 років.

Пов'язане навчання

• 

  Використання даних для пошуку історії: висвітлення раси, політики та іншого в Чикаго

  Поради щодо розповіді і тренінгів

• 

  Розкриття нерозказаних історій: як покращити журналістику в Чикаго

  Розповідь