Питання та відповіді щодо нової захоплюючої серії шрифтів для газет

Він формувався два роки – і водночас чотири століття.

Його витоки лежать в музеї в Антверпені, а також в архівах Смітсонівського інституту.

І найголовніше, його дизайн повністю заснований на внесенні сучасних редакторів газет, дизайнерів і арт-директорів з усього світу.

«Воно» — це нова пропозиція газетних шрифтів під назвою «Шрифти Poynter: серія читабельності». Цей проект є центральним центром конференції Інституту типографії, яка пройшла 19-22 листопада 1996 року. Розроблена для оптимізації всіх аспектів читабельності тексту, серія шрифтів є результатом постійної співпраці між викладачами Пойнтера, учасниками конференції з великих і малих газет, а також Бюро шрифтів Бостона.

Нижче наведено запитання та відповіді щодо ключових питань щодо проекту. З питань технічних характеристик цієї серії шрифтів, наявності та питань ліцензування звертайтеся Бюро шрифтів безпосередньо. Щоб отримати академічні запитання щодо роботи Пойнтера в галузі типографіки, надішліть електронну пошту Рону Різону в Інститут Пойнтера. Подальші запитання щодо типового проекту будуть додані до цього документа.

Чому серія нового типу? Чому зараз? А чому саме Пойнтер?

Минуло майже півстоліття з тих пір, як були зроблені будь-які серйозні зусилля, щоб задовольнити типографічні потреби газет з нуля. Документи прийняли загальні обличчя через відсутність чогось кращого. Шрифти Poynter дозволили провести конкретне дослідження поточних потреб газет, технологій та методів публікації, доступних сьогодні. Нова серія шрифтів для друку, яка зараз знаходиться на стадії бета-тестування, буде супроводжуватися серією супровідних для Інтернету, яка зараз розробляється.

Нельсон Пойнтер, засновник школи, яка стала The Poynter Institute, протягом багатьох років був власником і редактором St. Petersburg Times. Там він був чемпіоном передового досвіду в якості друку та технології, а Times (один із сайтів бета-тестування проекту нового шрифту) відомий у всьому світі як піонер у цих сферах.

Чим цей проект відрізняється від запуску доступних шрифтів?

На своїх конференціях та постійних бесідах Пойнтер уважно розпитував галузь: які характеристики є найбільш бажаними в поточній серії текстів? Наші запитання виявили негайну потребу в серії близько розташованих ваг, налаштованих на різні звичайні процеси, щоб супроводжуватися версіями, налаштованими на екрани та Інтернет. Ми розпочали розробку поточних шрифтів після останньої конференції типу Poynter в травні 1995 року. Контрольовані друковані тести бета-шрифтів були проведені учасниками конференції '95 та іншими, які будуть відвідувати нашу конференцію в Санкт-Петербурзі, штат Флорида. ., 19-22 листопада 1996 р. Зберуться тестові газети, щоб брати участь у дискусіях і дебатах, а також пропонувати інформацію та критику, які сформують остаточні шрифти.

Отже, що «не так» із Times, Century та іншими?

Вибираючи модель для текстового обличчя, ми керувалися зростаючою популярністю Times Roman, визнаючи, що вона не зовсім задовільна з ряду причин. Ми вважаємо, що привабливість Times походить від її заснування на голландських типах 17-го століття з їх класичним поєднанням зручного знайомства, економії та читабельності.

Останніми роками арт-директори газет і журналів шукали оригінальні та елегантніші альтернативи, але виявили, що найочевидніші кандидати – Гарамонд або Гауді Старого стилю – здаються для своїх цілей занадто тонкими та книжковими.

Газети, задоволені своїм нинішнім стилем, можуть не мати підстав думати про зміни. Ця серія підготовлена ​​до нових публікацій, тих, хто думає чи цікавиться змінами, а також тих, хто цікавиться більш стильною та ефектною сукнею.

Хто тестує нові шрифти?

У ряді документів, які зазнають або розглядають редизайн, тестуються шрифти. Деякі інші, які просто цікавляться станом типографіки, проводять це як тест на своїй пресі та пропонують результати для обговорення на нашій конференції. Одна з наших цілей — побачити, як шрифти відтворюватимуться в усіх друкованих діапазонах, від найстаріших типів високої преси до найновіших і найкращих технологій. Тестові сайти включають основні щоденні газети – The Washington Post і St. Petersburg Times – до місцевих видань, таких як Kinston, N.C. Free Press. Серед учасників конференції будуть газети з Німеччини, Канади та Швейцарії.

Чим відрізняються шрифти?

Дизайн із засічками, який тестується для основного тексту, спочатку доступний у чотирьох близько розташованих значеннях. Вони були створені, щоб забезпечити вибір, який відповідає конкретним умовам друку на папері або, дійсно, для різних розділів паперу. Кожен символ у всіх чотирьох вагах розрахований на однакову ширину; можна вносити зміни між вагами, не впливаючи на потік тексту. Розроблений як кілька основних шрифтів, за потреби можна розробити користувацькі ваги.

Шрифти тексту супроводжуються жирним шрифтом без засічок. Створений для доповнення тексту із засічками, він підходить для підзаголовків і виділених імен, дат або інших елементів у тексті.

Курсив ще не розроблений, і він стане темою для обговорення на майбутній конференції.

Яку користь принесуть ці шрифти моїй газеті?

Читабельність залежить насамперед від знайомства. Poynter пропонує класичний старовинний роман, центральний дизайн американської текстової бібліотеки, ретельно налаштований для максимальної читабельності в газетній колонці.

Газета, яка використовує офсетні машини з, можливо, більшим розповсюдженням чорнила, може виявити, що світліша версія шрифту відтворюється найкраще, тоді як папір високої якості кращої якості може вибрати трохи більшу вагу. Папір, який наноситься чорнилом для максимальної якості в ілюстраціях, може мати іншу вагу, ніж папір, який сприяє чіткості шрифту.

Газети, які використовують перехідні або гібридні методи виведення, мають дійсно виграти від використання цих шрифтів. Папір, який друкує об’єкти або переміщення сторінок безпосередньо на негативи, може робити це з однією версією шрифту, вибираючи при цьому полегшену версію для сторінок новин, які піддаються вставці (збільшення збільшення точки і, можливо, втрата якості). Текст можна вільно переміщувати від розділу до розділу, не впливаючи на копіювання, оскільки всі вагові показники розроблені на основі одного набору ширини символів. При правильному використанні ці шрифти гарантують постійну якість відтворення тексту від передньої до задньої частини.

Звідки походить дизайн із засічками?

Шрифтовий дизайнер Тобіас Фрер-Джонс з Бюро шрифтів у Бостоні використав як відправну точку роботи Хендріка ван ден Кірі, творця великих голландських римлян х висоти, які є предками Times Roman. Практичні пропорції Ван ден Кіра передбачають вимоги газетного тексту, закінчені елегантністю та високим стилем, які ми асоціюємо з його французькими сучасниками Гарамоном і Гранжоном. Його роботи збереглися як серія сталевих пуансонів у музеї Плантена-Моретуса в Антверпені. Ці зображення тепер доступні нам через точні фотографії Майка Паркера, дизайн, який чекав відповідних умов, щоб стати моделлю для газетного тексту.

Коли буде доступна серія Poynter Readability?

Після майбутньої конференції Poynter координатори проекту оцінять результати друкованих тестів і думку учасників, а також доопрацюють готові ромбики. Курсив буде оформлено, а без засічок жирним шрифтом буде завершено. Готову серію для звичайного газетного тексту планується випустити влітку 1997 року від The ​​Font Bureau. Далі буде той самий серіал, налаштований для Інтернету. Розглядається серія заголовків Poynter.

А як щодо шрифтів для Інтернету?

Ми плануємо показати на Poynter Typography Conference пробні версії дизайну тексту, експериментально переробленого та розробленого як високошвидкісний шрифт сірого кольору для Інтернету. В даний час існує багато обмежень щодо використання типографіки на веб-сторінках; Веб-шрифти Poynter передбачають день, коли буде доступний більш широкий контроль над типографічними елементами на веб-сторінках, що дозволить паперам синхронізувати дизайн веб-сторінок із зовнішнім виглядом звичайного паперу.

Який тип серії заголовків буде розглянуто?

Розробка серії заголовків тільки починається, і вона стане темою обговорення на конференції Poynter. Оригінальні малюнки Морріса Бентона, шрифтового дизайнера, який створив Lightline, News і Franklin Gothic, нещодавно стали доступними для нас завдяки завершенню 25-річної роботи з архівування та каталогізації в Смітсонівському інституті. Це було джерелом натхнення для виділення тексту жирним шрифтом, яке зараз проходить бета-тестування, і повинно також стати хорошим підґрунтям для нової серії заголовків без засічок. (Стен Нельсон, відповідальний за типографську роботу в Смітсонівському інституті, буде серед учасників конференції Пойнтер.)


Повернутися до початку сторінки

Думки Нельсона Пойнтера про газету технології, читабельність і виживання.