Жінки-монтажери: відзначаємо внесок жінок-монтажників

Розваги

Коли справа доходить до публічного визнання, бути кіномонтажником – невдячна робота. Незважаючи на те, що створення фільму — це дуже спільний процес, режисерів часто хвалять як авторів фільму. Незалежно від того, наскільки очевидними для глядачів є їхні зусилля, усі – від групи зі спецефектів до освітлювальної групи та виконавців – роблять значний внесок у кінцевий продукт фільму. Редактори нічим не відрізняються; їх робота значно впливає на темп і настрій фільму. Оскільки редактори рідко бувають взаємозамінними, і ви хочете, щоб він добре підходив, коли знайдете його, багато режисерів і редакторів часто співпрацюють.

Ще більша тенденція ігнорування зусиль жінок-редакторів. Чоловікам довіряють більше роботи й поваги, ніж кольоровим жінкам, як і у більшості ролей у кінобізнесі. Однак це не означає, що немає жінок-монтажників. Настав час відзначити багатьох знакових жінок, які зіграли ці ролі. Ось 17 редакторів, про яких вам слід знати; майте на увазі, що це лише невеликий зразок.

Зміст

• 1 Керол Літтлтон
• 2 Деде Аллен
• 3 Доді Дорн
• 4 Дженніфер Лейм
• 5 Джил Білкок
• 6 Джої МакМіллон
• 7 Джульєтта Велфлінг
• 8 Ліза Фрухтман
• 9 Додайте Лассека
• 10 Матильда Боннефой
• одинадцять Маргарет Сіксель
• 12 Мері Суїні
• 13 Саллі Менке
• 14 Сандра Адейр
• п'ятнадцять Очисник Thelma
• 16 Верна Поля
• 17 Вероніка Дженет

Керол Літтлтон

Керол Літтлтон — інший редактор, який співпрацював зі Спілбергом. «Жар тіла» режисера Лоуренса Касдана став її дебютним повнометражним фільмом і початком плідного партнерства між ними. Згодом її репутації значно допомогло її редагування фільму Спілберга E.T. Після цього Літтлтон і Касдан співпрацювали над низкою фільмів, включаючи «Великий холод», де знялися Джефф Голдблюм і Гленн Клоуз, «Сільверадо» та адаптацію «Ловця снів» Стівен Кінг , щоб згадати декілька. На додаток до цих партнерств, Літтлтон продемонстрував широкий спектр талантів у фільмах, зокрема «Інша дівчина Болейн», «Маньчжурський кандидат» і «Марго на весіллі».

Деде Аллен

П'ятеро молодих людей розважаються, ухиляючись від затримання. Incorporated Pictures
Деде Аллен, монтажер, який працював з 1940-х до початку 2000-х, згадується в титрах неймовірної кількості класичних фільмів. Вона співпрацювала з режисером Елією Казаном на початку своєї кар’єри над кандидатом на найкращий фільм «Америка, Америка». Незабаром після цього вона працювала редактором класичного фільму «Бонні і Клайд», номінованого на «Оскар». Slaughterhouse-5, Dog Day Afternoon, The Breakfast Club і The Addams Family – це деякі інші відомі фільми Аллена. Зрозуміти, наскільки великим був її внесок у кінематограф, просто, враховуючи, що це лише кілька фільмів, у яких вона знялася за свою довгу кар’єру.

Доді Дорн

Чотири пам'ятки Доді Дорна. Експериментальна, вільно структурована 1990-ті роки фільм Боротання, у головній ролі Ітан Хоук , був дебютним повнометражним фільмом Доді Дорн, і він одразу виділив її серед конкурентів. Через кілька років Дорн змонтував «Мементо», один із дебютних фільмів Крістофера Нолана як режисера. Memento був ще одним експериментальним фільмом, але він розповідав історію і про сьогодення, і про минуле. Над таким же інтригуючим, але менш складним фільмом «Безсоння» Дорн і Нолан знову об’єдналися. Вона також співпрацювала з такими режисерами, як Зак Снайдер і Баз Лурманн над такими фільмами Армія мертвих і Ліга справедливості.

Дженніфер Лейм

Монтажер Дженніфер Лейм має вражаючу фільмографію. Вона працювала над чим завгодно, від незалежної класики, як-от Френсіс Ха та Манчестер біля моря до бойовики люблю принцип і Чорна пантера: Ваканда назавжди. Вона пояснила Le Cinema Club, що кожне рішення, яке вона приймала під час роботи над Тенетом, мало стосуватися «просування історії та імпульсу вперед — не лише створення захоплюючої яскравої сцени, але й сцени, яка втілює фільм і персонажів у цілому». Ретельне планування цих складних сцен демонструє цінність редактора; потрібно більше, ніж просто вирівняти сцени.

Джил Білкок

Монтажер, який може впоратися з будь-яким виробництвом, будь то сімейний фільм чи інтроспекція період драми , Джил Білкок. Strictly Ballroom, який став дебютом Білкок у значній ролі монтажера, ознаменував початок її роботи з Базом Лурманном. Ромео + Джульєтта і Мулен Руж! також були створені дуетом. Після «Strictly Ballroom» Білкок працював редактором культового хіта «Весілля Мюріель» з Тоні Коллетт у головній ролі. Вона також брала участь у фільмах Елізабет з Шекхаром Капуром, у яких також знімалася Кейт Бланшетт. Пізніше вона переробила «Молоду Вікторію» Жана Марка Валле.

Джої МакМіллон

Джоі МакМіллон — перша чорношкіра жінка, номінована на «Оскар» у категорії монтажу. Після роботи редактором низки короткометражних фільмів МакМіллон почав брати участь у таких телевізійних програмах, як «Дівчата» та «Енн і Джейк». Потім вона почала працювати з Баррі Дженкінсом, починаючи з фільму «Місячне сяйво», за який була номінована на «Оскар». Їхня співпраця тепер охоплює як The Underground Railroad, так і If Beale Street Could Talk. Крім того, МакМіллон відредагував чудовий Золя Баррі Дженкінса, який контрастував із улюбленими неквапливими історіями Баррі Дженкінса, будучи блискуче розказаною історією зі швидким, напруженим темпом.

Джульєтта Велфлінг

Джульєтт Вельфлінг має різноманітне резюме, яке включає все: від незалежних французьких фільмів до високобюджетних голлівудських постановок. Найчастіше вона працювала з Жаком Одіаром і змонтувала всі його фільми, зокрема «Діпан», «Париж», «13-й округ» та «Іржа та кістка». Велфлінг, однак, є дуже досвідченим редактором, який брав участь у інших починаннях на додаток до своєї роботи з Audiard. Вона змонтувала перший фільм із серії «Голодні ігри» та «8 Оушена», двох високобюджетних голлівудських фільмів, які, незважаючи на голлівудське походження, мали характерний та захоплюючий візуальний стиль. Блискучий монтаж Вельфлінг «Водолазний дзвін і метелик» приніс їй ще один «Оскар».

Ліза Фрухтман

Монтажер Ліза Фрухтман брала участь у багатьох проектах, включаючи драми, романтичні комедії , і музика документальні фільми . Першим повнометражним фільмом, який вона змонтувала, був The Grateful Dead, який розповідає про концерт гурту в 1970-х роках. Незабаром після цього вона співпрацювала з Френсісом Фордом Копполою у фільмі «Апокаліпсис сьогодні», отримавши свою першу номінацію на «Оскар». Після редагування «Небесних воріт» Майкла Чіміно вона продовжила редагувати «Правильні речі» Філіпа Кауфмана, який приніс їй «Оскар». У фільмі «Хрещений батько, частина III» Фрухтман і Коппола знову працювали разом. Пізніше вона працювала редактором у відомому журналі Джулії Робертс романтична комедія Весілля мого найкращого друга.

Додайте Лассека

Ліза Лассек — кіномонтажер, яка вперше прийшла в цю сферу, працюючи на телебаченні. Коли вона працювала редактором телевізійних серіалів «Світлячок» і «Баффі — винищувачка вампірів», вона подружилася з Джоссом Відоном. Потім Лассек співпрацював з Уедоном над повнометражним фільмом «Спокій», у якому зіграли Натан Філліон і Джина Торрес і був їхнім першим повнометражним проектом. Пізніше вони співпрацювали над фільмами «Месники» та «Месники: Ера Альтрона». Лассек також час від часу співпрацював з режисером Дрю Годдардом над «Хатиною в лісі» та «Поганими часами в Ель-Роялі».

Матильда Боннефой

Матильда Боннефой — надійний, привабливий і далекоглядний редактор. Її перша монтажна робота була над незвичайним фільмом «Біжи, Лола, біжи», який зображує три можливі результати з однієї початкової обстановки. Run Lola Run перетворила Боннефой на безстрашного редактора, продемонструвавши, наскільки важливою є діяльність редактора в цьому сценарії. Том Тиквер, який став режисером цього фільму, і Клер Боннефой протягом багатьох років продовжували регулярно співпрацювати, беручи участь у таких фільмах, як «Небеса» та «Інтернаціонал». Крім того, Боннефой змонтував документальний фільм про Едварда Сноудена Citizenfour, який отримав Оскар.

Маргарет Сіксель

«Божевільний Макс: Дорога гніву» Харді та Терон. Ще одним редактором із надійним режисерським партнером є Маргарет Сіксель із Warner Bros., яка отримала «Оскар» за монтаж. «Крихітка Джорджа Міллера: Свиня в великому місті» був першим значним фільмом, який вона змонтувала. У Happy Feet вона продовжила мотив тварин, використовуючи анімацію. У «Божевільному Максі: Дорога гніву», у подальшій співпраці Сікселя та Міллера вони застосували радикально інший підхід. Увесь шлях до отримання «Оскара» Сіксель легко справлявся з цією зміною в тоні та манері. Після цього Сіксел і Міллер співпрацювали над «Тисяча років туги», ще одним бойовиком із великою кількістю коротких скорочень.

Мері Суїні

Мері Суїні — сценарист, продюсер і монтажер, яка працює виключно над фільмами, знятими нею або Девідом Лінчем. Епізоди серіалів «Твін Пікс», «В ефірі» та «Готельний номер» були зняті Суїні. Разом вони створили надзвичайну колекцію фільмів, у тому числі «Малхолланд Драйв», «Відверта історія», «Загублене шосе» та «Твін Пікс: Вогонь іди зі мною». «Ми не говоримо про повідомлення або про те, що щось означає», — пояснює Суїні в інтерв’ю з Меттом Фагерхолмом для Роджера Еберта. Ми всі діємо однаково. З того моменту, як ми прочитали сценарій, ми відразу захопилися ним. Це демонструє цінність пошуку колег, які поділяють ваші цінності, і пояснює, чому директори та редактори часто співпрацюють.

Саллі Менке

Номінована на премію «Оскар» монтажер Саллі Менке була активною з 1980-х років до її смерті в 2010 році. Серед фільмів, над якими вона працювала з Квентіном Тарантіно протягом тривалого періоду часу, є «Пси-водосховища», «Кримінальне чтиво», «Джекі Браун», фільми «Вбити Білла» та «Безславні виродки». . Тарантіно відомий тим, що має дуже чіткий стиль у своїх фільмах, стиль, який здебільшого походить від того, як послідовності зшиваються разом, і був би іншим, якби не був залучений Менке. Це лише підкреслює, що режисерам часто приписують більше поваги, ніж членам їхніх команд, особливо враховуючи, що він режисер-чоловік і працює з жінкою-монтажеркою.

Сандра Адейр

Інший редактор, номінований на премію «Оскар», Сандра Адайр, найбільш відома завдяки своїй співпраці з режисером Річардом Лінклейтером. Dazed and Confused був першим, і це був їхній проривний успіх. Після цього Адейр редагував практично кожен фільм, знятий Лінклейтером, незалежно від стилістичних відмінностей фільму. Вони співпрацювали над трилогією «До», «Школою року» та навіть над експериментальним «Життям наяву», але номінацію на «Оскар» Адейр приніс фільм «Юність», який охоплює десятиліття. Ейдер часто редагує документальні фільми, такі як «На розвилці», «Єдиний кадр» і «Шепард і Дарк», коли вона не працює з Лінклейтером.

Очисник Thelma

Тельма Шунмейкер — одна з найвідоміших і видатних редакторів в історії. У неї три номінації на «Оскар» і три перемоги. Після його дебютного повнометражного фільму Who’s That Knocking at My Door вона співпрацювала з Мартіном Скорсезе. Після короткої перерви пара відновила зв’язок для Raging Bull, і з тих пір вони співпрацювали практично над усім, включаючи документальні фільми та музичні відео, як-от «Bad» Майкла Джексона.

Верна Поля

— легенда кіноепохи «Нового Голлівуду». Філдс працював з більшою різноманітністю директорів, ніж вищезгадані редактори, у кожного з яких був основний директор, з яким вони працювали. Вона з’явилася в «Стадс Лоніган», одній із дебютних появ Джека Ніколсона, яка вийшла на екрани в 1960 році. Вона співпрацювала з Пітером Богдановичем над фільмами «Паперовий місяць» і «Дейзі Міллер» на початку 1970-х років. Пізніше вона співпрацювала зі Стівеном Спілбергом і Джорджем Лукасом над фільмами «Американські графіті», «Шугарлендський експрес» і «Щелепи».

Вероніка Дженет

На початку своєї кар'єри Вероніка Дженет і режисер Джейн Кемпіон співпрацювали. Вони подружилися під час навчання в Австралійській школі кіно, телебачення та радіо. Вони разом працювали над такими фільмами, як «Солодка», кожен з яких був їхнім дебютним повнометражним фільмом «Піаніно» та «Портрет жінки». Дженет навмисно уникає роботи за межами Австралії та Нової Зеландії, тому її фільмографія є фантастичним місцем для пошуку інтригуючих робіт з обох країн. Нещодавно Дженет змонтувала всі шість епізодів The Luminaries, міні-серіалу, заснованого на романі Елеонор Кеттон.